“每個人都是要走到終點去的，
我們給大家提供了一個討論的切口，
看到那個終點，
才會來反思我們應(yīng)該怎么活著?！?/p>
電影《人生大事》是今年電影市場的一匹黑馬，上映后票房高歌猛進(jìn)，目前已破11億。
影片聚焦的是國內(nèi)電影市場鮮見的殯葬題材，探討的是一個沉重、常常被避諱的話題，講述方式卻是輕巧、溫情的。讓觀眾又笑又哭的劇情，朱一龍顛覆形象的表演，以及小演員的超齡演技，共同成就了這部今年春節(jié)檔后最火的電影。
· 電影《人生大事》海報。
前幾日，這部電影的導(dǎo)演、編劇劉江江與環(huán)球人物記者聊了聊《人生大事》和他的故事。對劉江江而言，這是他的第一部電影，也是他人生經(jīng)歷的投射。
小眾題材里的驚喜
《人生大事》的男主角莫三妹（朱一龍飾），人稱“三哥”，曾因打架入獄，剛刑滿釋放，從事的是別人口中“吃死人飯”的殯葬業(yè)。他是子承父業(yè)，對這個行當(dāng)毫無興趣，總是一臉漫不經(jīng)心的樣子。直到意外遇見了外婆去世、被父母拋棄、被親戚視作“拖油瓶”的女孩兒武小文（楊恩又飾），二人從針鋒相對到情如父女，建立起了歡喜冤家式的羈絆，也懂得了該如何面對死亡。
· 《人生大事》主創(chuàng)合影。
三哥與朱一龍以往的所有角色都截然不同。他留著圓寸，戴著大金鏈子和層層疊疊的手串，穿著花襯衫、大褲衩，趿著人字拖，耳朵上別著一根煙，嘴里嚼著口香糖，一口地道的武漢話，張口就是“老子”，一出場就讓許多觀眾“不敢相認(rèn)”。
而最初見到朱一龍時，劉江江對他的印象是安靜、優(yōu)雅、禮貌、漂亮，但“哪哪都跟三哥不一樣”。后來電影上映在武漢路演時，劉江江還半開玩笑地調(diào)侃，說當(dāng)時“心里涼了半截”。
為了打破固有形象，劉江江給朱一龍做了“毀容式”的設(shè)計。先從外形入手，剃了寸頭、增了肥，又設(shè)計動作姿態(tài)、說話方式，從里到外做了改變。選擇在武漢拍攝的原因之一，也是考慮到朱一龍是武漢人，為了在一個他更容易駕馭的城市，呈現(xiàn)出一個更接地氣的人物。
20多天后，劇組到武漢圍讀劇本，劉江江發(fā)現(xiàn)朱一龍已經(jīng)變成另一個人：給他的服裝、道具，仿佛都成了他自己的，他趿拉著鞋走路，撩起衣服下擺擦嘴擦汗，說話、神態(tài)都是三哥的樣子。
· 朱一龍（左）在《人生大事》中突破形象。
拍攝前，劇組到殯儀館采風(fēng)，遇見一個跟三哥差不多年紀(jì)的殯葬師，他剃著寸頭，坐在裝滿喪葬用品的面包車?yán)?，腳翹在方向盤上玩手機(jī)。后來，這些細(xì)節(jié)變成了《人生大事》里三哥的出場。
與三哥“社會人”屬性相對的，還有他內(nèi)心的另一面——隨著與小文相處時間的推移，三哥漸漸展露出善良、細(xì)膩、柔軟的模樣。也正因此，小文的選角同樣不簡單。
開拍前，很多看過劇本的人都建議劉江江適量刪減小孩的戲：“你找不著這樣的孩子，太難找了?！钡珓⒔€是堅持只要下功夫找，就一定能找到。看到楊恩又的時候，劉江江覺得就是她了：“因為這個小孩身上就有那種混不吝的勁，這個很重要?！?/p>
· 楊恩又在《人生大事》中飾演小文。
跟孩子溝通的方式和成人是不一樣的，為了把小文最好的表演引導(dǎo)出來，劉江江和攝影、執(zhí)行導(dǎo)演形成了一套暗語，拍小文的時候，營造一種“小文不知道在拍她”的感覺?！昂⒆訒o你驚喜，但是你得找到觸發(fā)鍵。”劉江江說。
片中小文的哭戲不僅多，而且呈現(xiàn)方式還不一樣，有撕心裂肺，有默默抽泣，有喜極而泣，也有幾種情緒雜糅在一起的。這對于成熟演員來說都非常難，劉江江一開始沒有報很高的期望。“但所有的設(shè)想非常完美地呈現(xiàn)出來了，而且比我想象的還要準(zhǔn)確?！睏疃饔值谋硌莶粌H讓導(dǎo)演驚喜，也賺足了觀眾的眼淚。
· 《人生大事》劇照。
葬禮中有浪漫的深情
與人們印象中同題材作品的嚴(yán)肅、沉重不同，《人生大事》用生活的煙火氣與溫暖消解了死亡的冰冷。在三哥和小文的口中，離世的人會變成天上的星星，殯葬師不再是被忌諱的職業(yè)，而是“種星星的人”。
這種特別而浪漫的視角和講述方式，與劉江江的童年經(jīng)歷密切相關(guān)。
劉江江在華北農(nóng)村長大，大伯是木匠，有時幫人做棺材，家里的院子擺著很多榆柳、桑槐、松木、柏木制作的棺材。劉江江小時候經(jīng)常躺在棺材里，渾身蓋滿刨花，尤其是松木、白木，味道特別好聞，太陽一曬就在里邊睡著了。到了飯點，爺爺、伯伯找不著人，最后從棺材里把他拎起來，一邊打一邊罵。“地上少一個人，天上就會多一顆星星”，這也是小時候奶奶告訴他的。
爺爺是村里的“白事大了”，事了拂衣去的“了”——“大了”，也有總管事的意思。十里八村誰家有喪事，爺爺就會去幫忙。兒時的劉江江跟著爺爺，在葬禮上看到很多好吃的、好玩的，還有唱戲的、放電影的。當(dāng)時的農(nóng)村鮮有文藝活動，葬禮上那些接地氣的、生動的演出就成了劉江江文藝愛好的啟蒙。
· 《人生大事》中，許多幽默橋段為電影增添了溫暖的煙火氣。
小時候?qū)υ岫Y的記憶多是有趣、熱鬧的部分，成年后，劉江江才感受到葬禮的更多切面。
2014年，劉江江的大伯病故，入殮的時候，表哥把大伯生前用的手機(jī)放進(jìn)棺材，淚汪汪地說：“舅舅，到了那邊別換號……”圍著棺材的親人們被他一句話逗樂，轉(zhuǎn)而又痛哭。
當(dāng)所有人聚在葬禮上緬懷逝者，回顧他的一生，講述自己和他的感情，為他入殮穿衣、守靈吊唁、燒紙出殯……劉江江逐漸意識到，葬禮像一面鏡子，折射出一個人的一生，而葬禮上做的一切，其實都是在治愈活著的人。
“我覺得中國人對葬禮其實是很浪漫的，我們把人活著的時候沒有實現(xiàn)的愿望，都用紙扎出來，然后給燒過去，是寄托了情感的?！眲⒔X得，在看似繁瑣儀式的背后，其實是浪漫的深情。
從民生劇到大銀幕
劉江江大學(xué)時學(xué)的是法制新聞，一個與電影完全不沾邊的專業(yè)，但拍電影是他一直以來的愿望。
· 工作中的劉江江。
畢業(yè)后，劉江江在河北廣播電視臺做了幾年法制記者，聽說臺里有一檔叫做《村里這點事》的欄目劇節(jié)目，便主動申請加入，成為一名編導(dǎo)，帶著一群沒有任何表演經(jīng)驗的老百姓們拍攝了200多集短劇。
“雖然我們這個小圈子里，大家也管你叫導(dǎo)演，但感覺離電影還是挺遠(yuǎn)的?！比欢?，這段經(jīng)歷讓他積累了大量生活素材，練好了作為編劇、導(dǎo)演的基本功，在踏入電影行業(yè)后只經(jīng)歷了短暫的焦慮期，很快就找到了跟以前的工作經(jīng)歷、學(xué)習(xí)經(jīng)歷想通的路徑。
《村里這點事》拍的基本上都是非常接地氣的農(nóng)村老百姓故事。這也影響了劉江江的創(chuàng)作觀：“我覺得講故事，深情的基礎(chǔ)是可信?！迸摹度松笫隆返臅r候，他要求從美術(shù)到造型到情節(jié)設(shè)置，都是要可信、深情，然后才有情、有趣。
2017年，《村里這點事》停播，劉江江轉(zhuǎn)向自己心心念念的電影，但是沒有找到抓手。直到2018年，他去白洋淀采風(fēng)時接觸到了很多風(fēng)土民情，這些信息雜糅到一起，逐漸有了想法，決定做一部跟成長有關(guān)的殯葬題材的電影。
在白洋淀采風(fēng)期間，劉江江聽到過一個故事：有一個老頭終身沒有娶媳婦，也沒有孩子，他就特別想看看自己葬禮是什么樣，把所有的錢花在了給自己辦一場葬禮上。劉江江覺得，這個故事正切合了電影的主題——站在死亡終點上，去回溯人生應(yīng)該怎么過得更有意義、應(yīng)該珍惜什么。于是，這個故事成為了電影中濃墨重彩的橋段。
· 《人生大事》中“活人葬禮”的橋段。
“雖然我們講的是葬禮，實際上我們站在葬禮的這頭在講生活?！眲⒔胍氖酋r衣怒馬、充滿煙火氣的故事。整個影片的呈現(xiàn)方式是強(qiáng)烈對比：殯葬店的主色感覺上是黑白灰，但殯葬店里發(fā)生的故事是彩色的、生動的，每一個人物也都是鮮活的。就像在劉江江的鏡頭中，三哥的殯葬店“上天堂”被包裹在濃濃的煙火氣里——店面地處鬧市，有水果攤、早餐店，人來人往，熙熙攘攘，還緊鄰著一家婚慶店。
劉江江想用一個更接近觀眾的方式，植入一個平時被避諱的話題：“每個人都是要走到終點去的，我們給大家提供了一個討論的切口，看到那個終點，才會來反思我們應(yīng)該怎么活著?！?/p>