有了上一部的鋪墊，《長津湖之水門橋》從第一分鐘開始就單刀直入，直接調(diào)動起了觀眾的情緒。一場爭奪機場的大戰(zhàn)幾乎讓大家還沒把影院的座位焐熱，就沉浸在了電影的文本之中。
《長津湖之水門橋》海報
這也顯示了本片和上一部的區(qū)別：盡可能簡化旁支副線，不再介紹宏觀的決策，不再用小戰(zhàn)斗烘托大決戰(zhàn)的手法，而是集中精力講述“三炸水門橋”的故事。這就讓本片的敘事線索明顯更集中，敘事節(jié)奏更緊湊。
與之相對應(yīng)的是，包括伍千里、伍萬里兩兄弟在內(nèi)的七連戰(zhàn)士成為了大銀幕上的焦點。本片除了緊張、激烈的戰(zhàn)斗畫面之外，把更多筆墨花在了對這些人物的塑造上。他們是英勇的志愿軍戰(zhàn)士，也是一個個有血有肉的中國人，這不僅增強了本片的情感力量，也從側(cè)面反映出中國主旋律電影在敘事風格方面的與時俱進。
《長津湖之水門橋》劇照
從世界電影的發(fā)展大趨勢來看，《最長的一天》《遙遠的橋》等追求宏大敘事的戰(zhàn)爭電影漸漸退出歷史舞臺，讓位于《拯救大兵瑞恩》《鋼琴家》《敦刻爾克》《地雷區(qū)》《1917》等用微觀視角觀察戰(zhàn)爭的作品。
上部《長津湖》采用三線并置的敘事手法，更接近于《大決戰(zhàn)》《建國大業(yè)》等電影的全景呈現(xiàn)方式。事無巨細的描述，能提供整體性的歷史視野，但怎樣把觀眾的個人情感與電影所要表達的深刻主題有機地結(jié)合在一起，顯然需要創(chuàng)作者更費思量，走出一條主旋律電影的“新路”來。
《長津湖之水門橋》劇照
事實上近年來，廣大觀眾都能逐漸感受到這種創(chuàng)作思路的更新。就拿不久前熱播的電視劇《功勛》來說，開篇首個單元《能文能武李延年》之所以受到觀眾的熱捧，就是因為其塑造了一個智勇雙全但又不失人情味的英雄形象。尤其是李延年在朝鮮戰(zhàn)爭前線的思想政治工作，沒有絲毫說教味，卻自帶真摯感人的力量，讓無數(shù)觀眾動容。
同樣，《鐵道英雄》《八佰》《我和我的祖國》等電影中的主人公，也不再是符號式的“高大全”，而顯示出更鮮明的個性特點。電影并不回避這些人物身上可能具有的缺點，重要的是用他們的故事引發(fā)觀眾的共情和共鳴。
吳京 飾 伍千里
《長津湖之水門橋》中，我們看到了更多微觀的敘事線。平河在戰(zhàn)斗前執(zhí)意要向伍萬里說明其兄長當年為保護他而犧牲的故事，伍萬里則回答他，“你就是我哥”；梅生回憶起妻子騎自行車送他出征的場景，并且拿出了女兒的照片；伍千里在緊張的戰(zhàn)斗中不忘保護、鼓勵伍萬里的橋段，也把兄弟之情表達得淋漓盡致。
正因為感情烘托、鋪墊得到位，就讓七連戰(zhàn)士的無私忘我、英雄犧牲更有可信度，也更有無法替代的情感力量。余從戎一句簡簡單單的“再見了，七連戰(zhàn)士”以及平河舍身炸坦克的片段都讓觀眾淚目，只因觀眾都通過文本細膩的敘事了解到“最可愛的人”到底“可愛”在何處。
易烊千璽 飾 伍萬里
本片最值得稱道的，還是講好了一個懵懂少年成長為英雄的故事。伍萬里本來只是一個只會在江邊打水漂的頑劣少年，他參軍最初的目的也并不明確，更多意義上只是為了讓哥哥伍千里“看得起”。在上一部《長津湖》里，伍萬里還是一個面對敵人驚慌得不知該如何是好的孩子，但在經(jīng)受血與火的考驗之后，他逐漸成長為一位勇敢、堅強的戰(zhàn)士。
尤其是在本片中，伍萬里的表現(xiàn)讓人刮目相看，遇事不莽撞，在困難面前也不退縮。我們可以將少年的成長視為新中國發(fā)展歷史的縮影——每一位觀眾都能從中感受到祖國從一窮二白到強勢崛起的艱辛歷程。
《長津湖之水門橋》劇照
這不由令人回想起上一部《長津湖》中七連的入隊儀式。其具有明顯的雙重含義——一方面是士兵個人身份意識的確立，即作為七連戰(zhàn)士的榮譽感，另一方面則是對整個連隊集體觀念和行為規(guī)范的認同。
再聯(lián)系到本片結(jié)尾，在火車站為各連隊點明的動人場景，我們也就明白，通過《長津湖》上下兩部影片的塑造，“個人——集體——國家”的家國同構(gòu)已經(jīng)徹底完成。當伍萬里大聲喊出七連“應(yīng)到一百五十七人，實到一人”的時候，觀眾都意識到，七連乃至整個志愿軍的精神都將在這位少年的身上得到延續(xù)。
電影中還有一個最動人的情節(jié)。夕陽西下，七連戰(zhàn)士對著邊境的方向說道，那邊就是自己的家。全體戰(zhàn)士迎著陽光，向祖國敬禮，鏗鏘有力地說出：新中國萬歲。這絕不是簡單的口號，而是將最可愛的人和最偉大的祖國連接在一起的中國文化密碼。